Пороховой след или бомба замедленного действия? Эффект наслаждения, когда смерть стоит за дверью. Синяя Борода!
Психоаналитики могут перечитать его… в чувствительный момент неизмеримой встречи между близостью другого, его страданиями, его тревогами и воспоминаниями наших пациентов.
Когда сегодня утром пациент ушел, этот текст телескопировался вслед за этой невероятной и все же близкой встречей с войной и украинским маскарадом.
« Что такое близость, если она отсутствует, несмотря на сокращение самых больших расстояний до самых маленьких интервалов? Что такое близость, если она даже отвергается этими неустанными усилиями по устранению расстояний? Что такое близость, если в то же время, когда она ускользает от нас, отдаленность остается отсутствующей?
Что происходит, когда благодаря подавлению огромных расстояний все одинаково близко и одинаково далеко? Что это за однородность, в которой нет ни близости, ни дальности, в которой все, как бы, не имеет расстояния?
В потоке однородности без расстояний все сметается и путается. Что это? Не является ли это сближение в отсутствии расстояния еще более тревожным, чем разрыв всего сущего?
Человек не может оторвать свои мысли от возможных последствий взрыва атомной бомбы. Человек не видит того, что уже давно произошло: того, что произошло как то, что выбрасывает из мира атомная бомба и ее взрыв, но из чего это еще только последний выброс. Не говоря уже о той единственной водородной бомбе, первоначальной детонации которой, если подумать о ее самых отдаленных возможностях, может быть достаточно, чтобы уничтожить все живое на земле. Чего же все еще ждет это смятенное страдание, когда ужасное уже произошло?
Ужасает то, что лишает все прежнего бытия. Что это за вещь, которая вытесняет нас из самих себя? Оно проявляет и скрывает себя в том, как все присутствует: а именно в том, что, несмотря на все победы над расстоянием, близость того, что есть, остается отсутствующей.
Как же быть с близостью? Как постичь ее бытие? Близость, похоже, нельзя обнаружить сразу. Скорее, мы придем к ней, позволив себе быть ведомыми тем, что находится в близости. То, что мы привыкли называть вещами, находится в ней. Но что такое вещь? До сих пор человек рассматривал вещь как вещь не более чем близость.
Кувшин – это вещь. Что такое кувшин? Мы говорим сосуд: то, что содержит в себе другую вещь. Сосуд в кувшине – это дно и стенки. Этот сосуд можно держать за ручку. Как сосуд, кувшин – это то, что стоит само по себе. Стояние в себе характеризует кувшин как нечто автономное. Как « автономная позиция » (Selbststand) чего-то автономного, кувшин отличается от объекта (Gegenstand). Автономная вещь может стать объектом, если мы поставим ее перед собой, либо в непосредственном восприятии, либо в воспоминании, которое делает ее присутствующей. Однако то, что делает вещь вещью, не заключается в том, что вещь является представленным объектом; и эта « вещность » не может быть определена каким-либо образом из объективности объекта ».
Бременские лекции. Опубликованы на французском языке в 1958 году.
Хайдеггер, М. (1949), « Вещь », Эссе и лекции, Тел.
Эта Вещь, уточняет Лакан, есть « то, что из реального – понимая здесь реальное, которое мы еще не должны ограничивать, реальное в его тотальности, а также реальное, которое является реальным для субъекта […] – [эта Вещь есть] то, что из первозданного реального, скажем так, страдает от означающего ».
В « Этике психоанализа ».
#Барток и одноименная опера.
В 1940 году, спасаясь от нацистского режима, он поселился в Соединенных Штатах в тяжелых условиях и вместе с женой выступал с лекциями и концертами для двух фортепиано. Не добившись успеха, на который рассчитывал, уставший и обездоленный, он в крайнем случае получил поддержку Иегуди Менухина и Сержа Кусевицкого, которые заказали ему Концерт для оркестра. Измученный, он умер в возрасте 64 лет.
Замок Синей Бороды » производит неизгладимое впечатление благодаря огромной эффективности усиленной драматургии и грозному звуковому воображению. При полном отсутствии действия драма разворачивается в атмосфере таинственности и опасений, сопровождаемых гнетущим путешествием от двери к двери, каждая из которых открывается в мощно вызывающую музыкальную вселенную.
Шестая дверь скрывает озеро слез, а последняя дверь открывает прежних жен, живых, величественно представляющих себя в короне и украшенных драгоценностями. Синяя Борода передает Юдит тяжелый плащ, корону и драгоценности. Девушка в свою очередь исчезает через седьмую дверь, которая закрывается за ней, оставляя герцога в его непобедимом одиночестве.
« Люби меня, молчи, не задавай вопросов! » – умоляет Синяя Борода. Но юная Юдифь, входящая в мрачный дом своего возлюбленного, не слышит его. Очарованная темной и убийственной стороной любви, охваченная безумной иллюзией спасения любимого мужчины от трагедии, которую она подозревает, снедаемая любопытством и ревностью, она открывает семь дверей семи комнат, залитых кровью и слезами, от которых она хотела получить ключи.
Единственная опера Белы Бартока, созданная в Будапеште в 1918 году, мощно вдохновлена единственной оперой Дебюсси: « Пеллеас и Мелизанда ».
Пиранделло, великого драматурга, однажды спросили, что, по его мнению, является самой большой загадкой жизни в обществе. Он без колебаний ответил: « Отношения между женщиной и мужчиной ». Эта загадка далека от разгадки, и можно даже подумать, что в наше время она становится все гуще, с « удержаниями », « непризнанными согласиями » и « безнаказанными феминицидами »… А также со всеми джудитами из социальных сетей, которые « перерезают глотки » всем злобным холопам.
Автор либретто, венгерский писатель Бела Балаш, сохранил лишь квинтэссенцию сказки Перро: желание удовлетворить любопытство.
Бартоковская Синяя Борода – это не кровожадный муж из сказки, а человек с затаенным страданием. Мучения придут не от него, а от Юдифи.
Опера разворачивается от жестокой темы отношений доминирования и господства, которые, меняясь по ходу произведения, постепенно приводят к борьбе, исход которой символически смертелен для одного из героев, если не для обоих.
Étiquettes : claude breuillot, Lacan, Psychanalyse, Ukraine